Kim Thayil de Soundgarden habla sobre su aprecio por los primeros trabajos de Metallica, Exodus y Metal Church.

3 de junio de 2026

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Durante su aparición en el podcast Turned Out A Punk , se le preguntó al guitarrista de SOUNDGARDEN , Kim Thayil , quien está promocionando sus próximas memorias, "A Screaming Life: Into The Superunknown With Soundgarden And Beyond" , si él y sus compañeros de banda estaban frustrados por el hecho de que fueron "comercializados en el mundo del metal" junto con bandas como METALLICA cuando firmaron por primera vez con el sello discográfico importante A&M a finales de la década de 1980. Kim respondió : "Bueno, nos gustaba METALLICA , pero era diferente. La escena thrash tenía, en cierto modo, una mezcla con la escena punk, y era independiente, y no era tan apta para la radio, ni orientada a MTV , ni orientada al pop. Ya nos gustaba METAL CHURCH , y conocía a TROUBLE y EXODUS , así que teníamos esos discos. De hecho, fue Mark Arm , Mark de MUDHONEY —en aquel entonces era antes de GREEN RIVER , o alrededor de la época en que GREEN RIVER y SOUNDGARDEN empezaron— fue Mark quien me los presentó... Me trajo [ el álbum debut de METALLICA ] 'Kill 'Em All' y [ el álbum debut de EXODUS ] 'Bonded By Blood' , y me los presentó. Recuerdo que dijo: 'Escucha qué rápido es eso. Ese guitarrista, él solo, Como, 17. [Estaba hablando de] Kirk Hammett . Y recuerdo que fue Mark quien —no sé cómo su colección llegó a ser tan grande, porque no era DJ— me introdujo a los álbumes de TROUBLE y todo eso. Así que ese aspecto del metal estaba perfectamente bien. Por un lado tienes esta banda que definitivamente está en la escena del metal como TROUBLE , y luego tienes esta banda que viene de la escena indie del punk rock como SAINT VITUS . Y ambas están un poco orientadas al doom metal. Y ese elemento está presente en lo que hacemos. Definitivamente hay algo de stoner rock doom metal en lo que influimos con esa escena. Hicimos muchos tipos diferentes de cosas.

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Kim continuó: "Creo que el problema era que la gran discográfica tal vez orientaba las cosas hacia MTV . La gente que trabaja en las grandes discográficas quiere una pequeña estrella dorada en la solapa o en la puerta, como, 'Oye, ayudamos a lanzar a esta banda o a hacer esto...' No entendían del todo que no pertenecíamos a esa escena y que éramos algo aparte. Y realmente fue el éxito de NIRVANA lo que nos quitó esa mierda de encima. Gracias, NIRVANA . Y a NIRVANA no la estaban promocionando, porque todo el mundo quería ver lo que hacía SOUNDGARDEN . Intenté convencer a nuestros chicos de A&R en A&M para que ficharan a NIRVANA . Era como, 'Oh, tenemos esta banda. Son como nuestros hermanos pequeños. Están despuntando. Son increíbles. El cantante es genial. Sus canciones son geniales'". Me dijeron algo así como: «Bueno, ¿por qué querríamos ficharlos si ya los tenemos a ustedes? No queremos dos bandas parecidas. Queremos ver qué hacen ustedes primero antes de...» Pensé: «¿Eh?». Pero fueron muy francos al respecto. Es como, 'Bueno, no queremos fichar a NIRVANA ' porque podríamos competir entre nosotros. Somos más o menos de la misma escena... Y no saben qué tipo de éxito podemos o no podemos tener. Pero sabían lo que funcionaba, y lo que funcionaba era lo más grande del mundo, y era MTV y era la radio y era ese pop metal que, en general tenía la apariencia glam, así que esa era una forma de venderlo y empaquetarlo, pero la música era básicamente pop con solos de guitarra de VAN HALEN y guitarras distorsionadas. Pero si quitas las guitarras distorsionadas y el tapping experto, terminas con básicamente canciones pop, solo canciones pop sobre —no sé— coches y strippers. No es que haya nada malo en eso —seguro que hay cosas geniales sobre coches y strippers— pero la experiencia humana tiene un poco más de variedad y profundidad. Así que eso es lo que nos molestaba, era la incapacidad de la gente y falta de visión o coraje para tomar riesgos en nuestro desarrollo como estábamos con una audiencia que ya habíamos construido a través de varias giras en Europa y EE. UU. con estos sellos independientes. ¿Por qué querrías llevarnos en la otra dirección? Oh, porque es lucrativo y exitoso. Y teníamos a Chris [ Cornell , cantante de SOUNDGARDEN ] es muy guapo, escultural, y fácilmente podría ser comercializado de esa manera. 'Si tan solo usara spandex y tacones y tal vez se pusiera algunas mechas rubias en el cabello y usara laca'. Pero no iba a suceder. Eso no era lo que Chris representaba,y eso no era lo que representaba la banda. Creo que probablemente había interés en hacer eso para ayudar a vender SOUNDGARDEN.y romperlo. No dudo que probablemente haya algunas conversaciones en los camerinos sobre, como, 'Si pudiéramos conseguir otro bajista y guitarrista que estuviera más dispuesto a tocar eso, entonces podríamos empaquetar esto y esto podría ser enorme'. Pero afortunadamente, eso no sucedió. Teníamos un mánager que nos defendía, y cada uno de nosotros se defendía mutuamente. Pero eso fue todo. Querían comercializarnos junto a una banda como METALLICA ... Por cierto, antes de que METALLICA se hiciera enorme, tuviste éxito con FAITH NO MORE , y luego los [ RED HOT ] CHILI PEPPERS comenzaron a tener éxito. ' Licensed To Ill' de BEASTIE BOYS fue doble platino muy rápido. Así que las discográficas estaban como mirando a su alrededor tratando de averiguar dónde poner los pies, y puede que hubiera dinero en ese tipo de pop metal, pero estaban sucediendo otras cosas. Había sellos independientes de hip hop que tenían discos de platino, y había algunos sellos independientes de metal, sellos que estaban vendiendo bandas como METALLICA y MEGADETH . Y estaba SST , que con el éxito de HÜSKER DÜ y MINUTEMEN y muchas de sus bandas, se convirtió en un sello discográfico realmente poderoso y rico. Y todo este dinero no iba a parar a las arcas de las grandes discográficas. Y creo que eran conscientes de ello. Ignoraron el rap, el punk y el thrash durante tanto tiempo que un buen porcentaje del dinero destinado al entretenimiento de la industria discográfica no les llegaba.

"A Screaming Life: Into The Superunknown With Soundgarden And Beyond" saldrá a la venta el 9 de junio de 2026 a través del sello editorial William Morrow de HarperCollins .

SOUNDGARDEN está trabajando en un álbum con grabaciones inéditas que realizaron con Cornell antes de la muerte del cantante en 2017. Thayil , el baterista Matt Cameron y el bajista Ben Shepherd colaboran con el productor Terry Date , quien ya produjo los álbumes "Louder Than Love" (1989) y "Badmotorfinger" (1991) de SOUNDGARDEN .

En noviembre de 2025, SOUNDGARDEN ingresó al Salón de la Fama del Rock and Roll en la categoría de Intérprete. Las leyendas del grunge de Seattle fueron nominadas por primera vez al Salón de la Fama del Rock en 2020 y volvieron a figurar en la lista de candidatos en 2023, antes de ser finalmente elegidas para su ingreso el año pasado.

Thayil , Cameron , Cornell y Shepherd fueron incluidos en la ceremonia de ingreso, al igual que el bajista original Hiro Yamamoto , quien estuvo con SOUNDGARDEN desde 1984 hasta 1989 y tocó en los dos primeros EP y los dos primeros álbumes de la banda.

Los tres miembros supervivientes de SOUNDGARDEN actuaron durante el evento, junto con las vocalistas invitadas Taylor Momsen y Brandi Carlile en lugar de Cornell . El repertorio también incluyó apariciones de Mike McCready de PEARL JAM y Jerry Cantrell de ALICE IN CHAINS .

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